婺州窑位于今浙江西南部的金华、衢州一带，主要产地在金华、武义、东阳、义乌四县，永康、兰溪、浦江、龙游、衢县、江山、常山等县也有一部分制瓷工场，瓷窑的分布范围很广。吴宝鼎元年（2 6 6年）划会稽郡的西南部分立东阳郡。唐代初年由郡改为州，原东阳郡地分设婺州与衢州，金华市在唐婺州境内。唐代各地窑口常以州名命名。故将婺州境内的窑场称为“婺窑”或“婺州窑”。《景德镇陶录》：“婺窑亦唐时婺州所烧．者，今之金华府是。”
婺州窑也是历史名窑。若按陆羽在《茶经》中所排名次：“碗，越州上，鼎州次，婺州次，……”婺州窑名列第三。但在唐以前的瓷业中，它仅次于越窑，而可与瓯窑媲美0 50年代以来，文物主管部门对各地的婺州窑遗址进行了反复的调查，共发现古窑遗址600余处。时代自汉至明，其窑址数量之多、生产年代之长，在我国的瓷窑中是罕见的。
根据窑址和墓葬发现的资料，婺州窑创于东汉，由龙游县上圩头乡横路祝村的汉代陶瓷窑场发展而来；六朝是它的发展时期，生产规模扩大，制瓷技术有了提高；唐至北宋是它的鼎盛时期，现已发现的瓷窑址绝大多数是这一时期的，现将六朝时期的婺州窑简介如下。
器类：三国、西晋时有盘口壶、罐、碗、盏、簋、熏炉、笔筒、水盂、虎子、唾壶，以及鸡笼、猪圈、狗栏、锥斗、火盆、井和堆塑罐等明器。东晋时，常见的器物有盘口壶、罐、钵、碗、盏、水盂、鸡首壶、羊形烛台、唾壶、虎子等。南朝时品种进一步减少，只生产罐、壶、碗、钵、盏、盏托等人们经常使用的日用器。器体增高，装饰简单，造型更加趋向实用。例如武义县桐琴果园三国墓出土的五联罐，上部的5个小罐捏塑成凹脸高鼻、圆眼正视的男性头像，其中主人端坐中间，与手抱的幼儿抚面贴耳，亲昵恩爱，在欢快地观赏杂技。周围4人，有的吹排箫，有的击鼓，为肩部的杂技表现伴奏，情景动人。同墓所出的直口、斜肩、圆筒腹三足罐和敛口、扁圆腹、三足水盂；金华古方1 2号砖室墓出土的管状、短流、双耳罐；金华市九号墓、武义县陶器厂砖室墓所出的两件熏炉，都作双耳、扁圆腹罐形，它们只在肩部与上腹镂圆孔，前者腹部更扁，镂孑L3排，后者镂孔2排，这些都为别的瓷窑所少见。又如猪棚．在婺州窑早期的遗物中，除有圆圈中镂长条孑L的一类外，还有作棚屋式的。屋顶作人字形，棚屋的两侧各有立柱3根，以支撑前后檐和屋脊下的3根横樑。棚的四壁无墙，只在下部筑有直条形的栏栅，栅内一妇女正忙着喂猪。
总的说来，婺窑产品的壶、罐的造型也与别的瓷窑有些区别。但器形演变的总趋势则与越窑相同，即三国西晋时的产品也是矮胖端庄，东晋南朝则趋向秀长。造型风格的这种转变，一是从提高器物的高度来表现，另外则是通过减少器物的宽度和采用柔和的轮廓线来表现。从表七所附两晋南朝盘口壶的尺寸中可以看出，盘口壶的变化主要是器身加高，同时口底逐渐加大，腹径相应缩小，加上南朝盘口壶柔和的轮廓线条，使这时期的盘口壶显得格外苗条秀气。
瓷器是一种商品性生产，各地瓷窑的产品是作为商品而出售的。因此瓷窑的花式品种必须适应当地人民生活和社会习俗的需要，同时不断的更新，以求得发展。婺州窑正是如此。它在品种、器形和纹饰上有许多方面与越窑相同，反映了时代的共性，同时也有它自己的一些显著特点。
碗也是采用加高器身和口、底相应缩小的办法。南朝时的碗，口沿细薄，腹壁饱满，底足收小，有的外璧划刻莲瓣，器形秀丽，好像一朵盛开的荷花。
三国日寸的瓷胎较薄，呈灰白色，坯料处理不细，胎内含有粗颗粒。东晋时一部分瓷器用粉沙岩做坯料。粉沙岩是金华、锔州地区的主要粘土矿源，开采和粉碎都比较容易，可塑性也好，只是含铁量高，烧成后胎呈深灰或紫色，严重地影响青釉的呈色，所以婺州窑匠师们为充分利用本地区资源，在西晋末就试用化妆土衬底以遮盖胎面的深色，这是一项很有意义的创造。
化妆土用含铁量少的瓷土做原料，经过淘洗，质地细腻，呈奶白色。使用化妆土可覆盖胎面的颜色凹点等缺陷，并使釉层呈色柔和滋润，提高瓷器的质量。因此，德清窑也相继采用，至今还为一些地方瓷厂所使用。
婺窑瓷器也用石灰釉，三国时呈淡青、或青黄色，釉层不甚均匀，时常可以见到凝聚成芝蔴点状的情况，西晋开始，釉层厚而均匀，有的釉层厚达0.3～0.4毫米，柔和滋润，釉层易剥落，开片也常见。在开片或胎釉结合不紧密的地方往往产生白色结晶，呈现一丝丝或星星点点的奶白色，这是婺窑古瓷的一个特点，这一特点一直保留到唐代(参见表四～五中J7)。除青釉外，还有施酱色或黑釉的，但数量很少。
婺州窑的纹饰基本上与越窑相同，三国时常见的有水波纹，西晋时多网纹，也有联珠纹和铺首唧环，但应用比较少，东晋时纹饰少见，有弦纹与褐色点彩两种，南朝时盛行莲瓣纹，当时景德镇陶瓷行业也正蓬勃发展。
婺州窑在六朝时期的长足进步，为唐宋时期瓷业的大发展打下了坚实的基础．唐到北宋时期，婺州窑的发展进入了鼎盛时期。